A Excêntrica Família de Antônia (Antonia´s Line, 1995) de Marleen Gorris
Vencedor do Oscar de Melhor Filme Estrangeiro em 1996, A Excêntrica Família de Antônia (Antonia, Holanda, 1995) é uma obra que atravessou as décadas para consolidar seu lugar definitivo como um clássico do cinema feminista. No entanto, rotulá-lo apenas sob uma única vertente política seria reduzir a riqueza de um drama muitíssimo bem construído, indicado para todos que apreciam uma narrativa humana profunda, esteticamente relevante e emocionalmente recompensadora.
Trata-se de uma celebração vibrante da vida, da autonomia e dos laços que desafiam as convenções sociais de sua época. O longa-metragem adota um tom de fábula envolvente, envelopado por uma aparência bucólica de fantasia pastoral. Essa atmosfera quase mítica serve de cenário para contar a história de Antônia (interpretada com uma presença magnética e formidável por Willeke van Ammelrooy), uma mulher que retorna à sua vila natal na Holanda rural logo após o término da Segunda Guerra Mundial.
Acompanhada por sua filha Danielle, ela passa a liderar uma linhagem de descendentes talentosos e singulares. Como bem apontou a crítica Janet Maslin no The New York Times, em fevereiro de 1996, essas mulheres são “abençoadas com autossuficiência e notavelmente pouca necessidade de homens em suas vidas, e sempre com fé no destino”. O fato de Antônia perpetuar sua linhagem de maneira tão independente e vigorosa se transforma em um dos pequenos milagres mais fascinantes e poéticos do filme.
Escrito e dirigido pela cineasta holandesa Marleen Gorris, o drama não apenas conquistou a Academia, mas também venceu outros sete prêmios internacionais e colecionou dez nomeações ao redor do mundo. Este trabalho representou o ápice de sua carreira cinematográfica. Gorris já havia demonstrado seu olhar afiado e provocativo em sua estreia com o impactante Uma Questão de Silêncio (1982). Posteriormente à consagração de Antônia, ela continuou a transitar com maestria por grandes textos literários, dirigindo a refinada adaptação do clássico de Virginia Woolf, Sra. Dalloway (1997), e a transposição da obra de Vladimir Nabokov em O Último Lance (2000). Seu trânsito pelo mercado internacional ainda a levou a comandar a comédia familiar americana Carolina (2003), estrelada por Shirley MacLaine e Julia Stiles, além de dirigir episódios da influente série de TV The L Word (2004~2009).
Analisando a estrutura íntima de A Excêntrica Família de Antônia, sobressaem-se pontos fundamentais que elevam a produção a um patamar artístico superior. O cerne da narrativa reside na construção dessa estrutura matriarcal e na forma como ela subverte o patriarcado arraigado da Europa pós-guerra, sem a necessidade de discursos panfletários, mas sim através da vivência prática e da solidariedade. A diretora introduz na tela uma sensualidade naturalista e libertadora, onde os corpos e os desejos são tratados com uma honestidade desprovida de culpa ou julgamento moralista.
Há também uma forte inspiração nas artes visuais que dita o tom estético da produção. Em determinados momentos, a composição de cena evoca diretamente pinturas clássicas — como a obra-prima O Nascimento de Vênus, de Sandro Botticelli —, estabelecendo um diálogo visual refinado entre o sagrado e o profano, o mítico e o cotidiano. Somado a isso, Gorris insere com precisão cirúrgica elementos do realismo fantástico na história. Estátuas que mudam de posição ou olhares que paralisam o tempo surgem de maneira tão orgânica que são notadas pelo espectador de forma instintivamente pura e espontânea.
Esses toques de magia não quebram o pacto com a realidade; pelo contrário, expandem a percepção da vida na fazenda de Antônia, transformando aquele pedaço de terra em um refúgio acolhedor para os excêntricos, os marginalizados e, acima de tudo, para a liberdade.
"A Excêntrica Família de Antônia" teve um lançamento de luxo em DVD numa edição de colecionador para a Classicline, em curadoria minha. “Da vitória histórica no Oscar 1996 para a eternidade, A Excêntrica Família de Antônia não é apenas um filme incomum. É uma obra poderosa e forte, assim como a sua protagonista, e bonita de se ver e rever, como a sua fotografia” (Daniel Herculano, Clube Cinema).
