Uma Família Feliz (2024) de José Eduardo Belmonte
A busca pela perfeição estética e pela harmonia nas redes sociais muitas vezes mascara abismos psicológicos profundos. Em Uma Família Feliz (2024) de José Eduardo Belmonte, somos jogados no coração desse retrato de comercial de margarina, um cenário ideal para a desconstrução de um casamento aparentemente ideal. Este suspense nacional trabalha de forma cirúrgica e minimalista com todos os signos clássicos do gênero: a atmosfera sufocante do isolamento suburbano, a paranoia crescente, os segredos sussurrados entre quatro paredes e a constante dúvida sobre o que é real ou fruto de uma mente adoecida. Ao plantar um mistério intrincado, que ramifica algumas possibilidades legítimas até o terceiro ato, o longa-metragem consegue a proeza de manter o espectador conectado à história, fisgado pela necessidade de decifrar o enigma.
O grande mérito dessa engenharia narrativa deve ser creditado ao roteirista Raphael Montes, um dos nomes mais proeminentes do suspense e da literatura policial brasileira contemporânea. Montes demonstra, mais uma vez, sua capacidade ímpar de manipular as expectativas do público. Ele constrói uma teia de desconfianças onde ninguém está totalmente seguro e todos os personagens ao redor parecem esconder segundas intenções. O roteiro é ágil em distribuir pistas falsas (red herrings) e em subverter a lógica do “quem matou?” para focar em uma angústia muito mais íntima e psicológica. A escrita de Montes prende não pelo excesso de reviravoltas chocantes, mas pela cadência calculada com que o cerco vai se fechando ao redor de sua personagem principal.
Através do roteiro milimétrico de Raphael Montes, o filme transforma a busca pela felicidade de classe média em um pesadelo sufocante de desconfiança e isolamento.
No entanto, todo esse arcabouço estrutural desabaria sem uma presença cênica capaz de sustentar o peso dramático do colapso familiar. É aí que brilha Grazi Massafera, em uma atuação que redefine sua trajetória no cinema nacional. Totalmente entregue ao papel, a atriz se joga sem paraquedas em um espiral de loucura e desespero para o qual sua protagonista é violentamente sugada. Grazi consegue transmitir com rara sutileza a transição da apatia inicial — fruto de uma depressão pós-parto e do peso das cobranças sociais — para o terror absoluto de ser desacreditada por todos à sua volta, inclusive pelo próprio marido. Sua atuação física, marcada pelo cansaço nos olhos e pela perda gradativa do autocontrole, evoca clássicos do horror psicológico onde a mulher é encurralada pela própria realidade. No contraponto de tela, Reynaldo Gianecchini (que interpreta o marido Vicente).
A direção complementa esse mergulho no abismo utilizando uma fotografia fria e enquadramentos que aumentam a sensação de clausura da protagonista dentro de sua própria e luxuosa casa. O contraste entre a claridade asséptica do condomínio fechado e a escuridão que toma conta da mente da personagem cria uma tensão constante. Ao fim da projeção, Uma Família Feliz se consolida não apenas como um excelente thriller de entretenimento, mas como uma crítica ácida à idealização da maternidade e à cultura das aparências, coroado por uma dupla que sabe exatamente como manipular o medo humano: o texto preciso de Montes e a entrega visceral de Massafera.
